Paris Explicado

A majestosa cidade de Paris tem mais de 2.000 anos.

E a sua forma mudou radicalmente ao longo dos séculos.

Antes de os Romanos a conquistarem, a cidade estava limitada a um pequeno povoado nesta pequena ilha no meio do rio Sena.

Mais tarde chamada Île de la Cité, a Ilha da Cidade.

Uma vez que este povoado foi conquistado pelos Romanos, eles estabeleceram uma nova cidade.

E chamaram-lhe Lutetia Parisiorum, que em latim significa O Pântano dos Parisii.

A tribo gaulesa que habitava a ilha.

Lutetia Parisiorum era essencialmente um povoado de duas partes.

Os habitantes gauleses originais ocupavam a ilha, estrategicamente um ponto de passagem chave do Sena.

Enquanto os Romanos preferiam o terreno mais alto e bem drenado das encostas e do cume do Monte Sainte-Geneviève, a sul.

O Cardo Maximus, a rua principal que atravessa as cidades romanas de norte a sul.

Era a atual Rue Saint-Jacques, que continuava através das pontes gémeas dos braços do Sena.

Pouco se sabe sobre o traçado detalhado de Lutécia, pois não era uma cidade muito importante na altura.

Por isso, não é fácil encontrar vestígios romanos em Paris.

Mas ainda se podem encontrar alguns vestígios do anfiteatro, agora a servir de fundações para edifícios modernos.

Hoje, crianças francesas jogam futebol onde os gladiadores costumavam lutar.

Nada resta do fórum, mas ainda se podem ver os vestígios dos banhos romanos.

O edifício romano mais bem preservado em Paris é o Frigidarium, ou sala fria dos banhos.

Agora parte da Abadia medieval de Cluny.

Na ilha, o espaço hoje ocupado pela Catedral de Notre Dame era o local do Templo de Júpiter, que já estabelecia um ponto focal religioso para os Romanos.

Lutetia Parisiorum foi invadida e destruída por bárbaros gauleses no século III.

E quando os Romanos restabeleceram a cidade em 360 d.C., mudaram-na para a ilha e construíram uma muralha à sua volta para aumentar as suas defesas.

A partir deste novo núcleo, que desde então era conhecido como Paris, a cidade continuou a expandir-se até ao século XX com base em anéis concêntricos claramente definidos.

Cada um delimitado pelas sucessivas muralhas defensivas.

Na Idade Média, a ilha permaneceu a parte mais importante da cidade.

Mas a cidade continuou a crescer fora da ilha.

O Cardo Maximus traçado pelos Romanos permaneceu a rua principal.

Mas o resto do traçado original foi perdido devido ao crescimento orgânico.

Na Paris medieval, não havia espaços urbanos públicos de grande significado.

E, eventualmente, o Renascimento italiano chegou à França monárquica.

Geralmente nas cidades medievais, as praças públicas são principalmente um espaço residual, um resultado acidental da intersecção orgânica das ruas.

Assim como todos os imperadores romanos gostavam de construir o seu próprio fórum na cidade eterna.

Todos os reis de França gostavam de construir a sua própria praça com uma estátua equestre de si mesmos no centro.

O objetivo da maioria destas praças era desenvolver o crescimento da cidade em novas áreas e glorificar a monarquia com uma estátua equestre do rei no centro da praça.

Uma estátua equestre é uma estátua de um homem a cavalo.

A palavra deriva da palavra latina para cavalo, equus.

E na Roma antiga, as estátuas equestres representavam comumente líderes militares, particularmente imperadores romanos.

A maioria delas foi derretida na Idade Média para reutilizar o bronze em moedas e sinos de igreja.

A única estátua equestre que resta da Roma antiga é a estátua do Imperador Marco Aurélio na Piazza del Campidoglio, em Roma.

As pessoas na Idade Média pensavam que era uma estátua de Constantino, por isso não a destruíram.

A construção destas novas praças foi muito bem-sucedida na ativação do tráfego em diferentes partes da cidade.

A primeira a conseguir isso foi a Place Dauphine, no lado ocidental da ilha.

Desde a sua história mais antiga, Paris tinha apenas uma travessia sobre o Sena, as duas pontes separadas que ligavam a secção central da Île de la Cité às margens norte e sul.

À medida que Paris prosperava, o congestionamento nas pontes aumentava, de modo que, em meados do século XVI, elas não conseguiam lidar com o volume de tráfego.

Sob o Rei Henrique III, as obras começaram em 1578 numa segunda travessia, os dois braços da Pont Neuf, Nova Ponte, para ligar a extremidade a jusante da Île de la Cité às margens norte e sul.

A Pont Neuf foi construída segundo os projetos de André du Cerceau e agora desmente o seu nome como a ponte mais antiga de Paris, com a estrutura original ainda intacta.

Para dar acesso à ponte a partir da margem sul, a Rue Dauphine foi aberta com 10 metros de largura.

Isto exemplifica um regime totalitário da monarquia na época.

Se o rei decretasse a abertura de uma rua, os edifícios seriam demolidos para que isso acontecesse.

Depois de a ponte ter sido concluída em 1604, uma nova praça residencial foi traçada ao lado dela.

A Place Dauphine, em homenagem ao Delfim de seis anos, o futuro Luís XIII.

A Place Dauphine foi a primeira de muitas praças residenciais a serem construídas em Paris durante o Renascimento.

Mas foi planeada segundo linhas únicas.

A diferença essencial entre esta praça e as posteriores não é apenas a sua forma, que se afunila com as margens da ilha, mas o facto de a estátua do rei estar localizada fora do espaço fechado.

Está no seu eixo central, mas fica no lado oposto do curto troço de estrada que liga os dois braços da Pont Neuf.

A estátua pertencia, sem dúvida, à praça e não à cidade em geral.

No entanto, embora ocupando um local muito proeminente na extremidade da ilha, o rei estava virado para a praça e não para o rio.

Pode-se ver em gravuras antigas que, desde o início, esta área da ilha foi planeada para ter uma vista abrangente do rio.

Em vez de seguir a prática medieval de posicionar os edifícios ao longo da margem da ilha, o espaço foi deliberadamente deixado nas extremidades para acomodar ruas.

Agora, a estátua era originalmente visível da praça e, na verdade, dominava a vista da praça.

Mas a adição posterior das árvores faz com que a estátua já não seja visível daqui.

A Place Royale, Praça Real, é de grande importância na história urbana europeia como protótipo da praça residencial.

Ao contrário da abordagem tradicional de virar as casas para ruas movimentadas e multifuncionais, a praça residencial é projetada para envolver um espaço onde o externo...

o tráfego indesejado é excluído ou, pelo menos, desencorajado.

Levando este conceito revolucionário mais longe, o urbanista real decretou que todos os edifícios virados para a praça deveriam aderir ao mesmo design de elevação,

enfatizando a importância da unidade estética dentro do espaço.

A praça era formada por 38 casas atrás de elevações uniformemente projetadas.

No centro dos lados norte e sul, baías mais altas e dominantes continham as únicas duas entradas em arco para a praça.

Mais tarde, foi construída uma estrada no lado norte para facilitar o acesso de veículos.

Um rés-do-chão com arcadas proporcionava uma entrada abrigada às casas e uma ligação contínua e coberta entre elas.

E acima, havia dois andares superiores coroados por telhados individuais íngremes, com acabamento em ardósia, contendo uma fila de mansardas.

A construção da Place Royale pode também ter tido um grande significado social.

Anteriormente, a nobreza vivia em castelos de campo ou em palácios em várias partes da cidade.

A Place Royale representou um esforço deliberado para centralizar a aristocracia em torno de um conceito unificador, proporcionando um pano de fundo para a monarquia.

Em vez de grupos fragmentados de pequenos príncipes, muitas vezes em oposição ao rei,

eles estavam agora a tornar-se parte da pompa da corte.

Em 1639, uma estátua equestre de Luís XIII foi colocada no centro para afirmar o caráter da praça.

Mas a estátua perdeu o seu papel dominante com a adição dos grupos de árvores e das áreas de relva vedadas.

A praça foi renomeada para Place des Vosges após a Revolução Francesa.

A Place des Victoires, Praça das Vitórias, foi projetada por Jules Hardouin-Mansart, um dos arquitetos barrocos mais influentes de França no século XVII.

O grande trunfo desta praça é que, embora seja um espaço de tráfego,

a forma da praça clarifica e abre o espaço das ruas compactas do bairro, com o objetivo principal de focar a atenção na estátua de Luís XIV no centro.

A famosa Place Vendôme, também projetada pelo mesmo arquiteto,

era originalmente conhecida como Place Louis XIV,

e originalmente ostentava uma enorme estátua equestre do rei, vestido como um imperador romano, colocada em 1699.

A praça foi concluída em 1720, e o seu plano constituía um retângulo com os cantos cortados,

criando assim um efeito octogonal.

Os edifícios fechados têm três andares com uma fila adicional de mansardas nos telhados uniformes.

A altura total foi especificamente limitada para ser inferior à estátua de 16 metros de altura.

No centro dos seus lados mais curtos, duas ruas relativamente estreitas partem da praça.

Originalmente, estas saídas eram apenas para acesso de tráfego menor,

e cada uma terminava em edifícios a curtas distâncias da praça.

Mais tarde, no entanto, ambas foram estendidas através da principal rede urbana,

e ligaram a praça à Ópera de Paris a norte, e ao Jardim das Tulherias a sul.

Os centros dos dois lados longos da praça são enfatizados por frontões e colunas salientes, e um tratamento semelhante é dado aos quatro cantos.

A estátua equestre, perfeitamente dimensionada para se adequar às proporções da praça, foi destruída durante a Revolução.

A sua substituição, a Coluna de Austerlitz, com 44 metros de altura, erguida em 1810 por Napoleão, é intrusiva e desproporcionada.

Esta coluna, no entanto, foi modelada a partir da Coluna de Trajano em Roma, localizada no Fórum de Trajano.

A Coluna de Trajano contém relevos de mármore

que retratava as guerras contra os Dácios.

A Coluna de Napoleão retrata a guerra contra os Austríacos em Austerlitz. O bronze usado para a coluna foi obtido de canhões inimigos tomados como despojos de guerra.

Assim, pode-se ver que os monarcas franceses estão realmente a tentar exaltar-se, encontrando ligações entre eles e os imperadores romanos.

E isto não acontece apenas em França, mas com todas as monarquias europeias da Idade Moderna.

A arquitetura do Renascimento era caracterizada pelas suas formas puras e simetria.

É por isso que a morfologia destas praças tinha formas puras como um círculo, um triângulo ou um quadrado.

Trata-se de projetar o espaço e os limites do espaço, em vez de projetar um objeto isolado como um edifício.

E os espaços fechados destas praças renascentistas, dentro do traçado medieval de Paris, recordam a cidade de Roma na Antiguidade.

Onde se tinha este traçado de ruas compacto e caótico.

E depois entrava-se no Fórum Romano e o espaço abria-se para um recinto fechado com uma estátua equestre do imperador no centro.

A noroeste da Île de la Cité fica o Louvre. Hoje, um dos museus mais importantes do mundo.

Mas nos anos 1600, era um palácio real para os reis.

E foi construído em várias etapas ao longo dos séculos. O desenvolvimento do Palácio do Louvre desempenhou um papel crucial no desenvolvimento posterior da cidade.

Catarina de Médici, viúva do Rei Henrique II, cansada de viver nos pátios apertados e fechados do Louvre, encomendou ao arquiteto Philibert de l'Orme, em 1563, a construção de um novo palácio fora das muralhas, com um espaçoso jardim de estilo italiano que se estendia para oeste.

que se estendia para oeste. Este era o Palácio das Tulherias, inacabado quando Catarina morreu em 1568.

e concluído por Henrique IV, que também ligou o novo palácio ao Louvre.

No século XIX, sob Napoleão Bonaparte, a galeria norte foi iniciada ao longo do lado sul da Rue de Rivoli.

Criando assim um imenso pátio.

Este lado norte foi concluído sob Napoleão III em 1857.

Mas em 1871, os Comunardos revolucionários incendiaram o Palácio das Tulherias, deixando-o em ruínas fumegantes.

O próprio Louvre teve a sorte de escapar.

As extremidades ocidentais danificadas das suas alas norte e sul foram restauradas, dando a forma atual de pátio aberto.

Os Jardins das Tulherias foram a causa de grandes desenvolvimentos posteriores para oeste.

Em 1616, o Cours la Reine, o Passeio da Rainha, foi criado ao longo da margem do Sena.

E em 1667, André Le Nôtre, o jardineiro real do rei que projetou os jardins de Versalhes, traçou a Avenida dos Campos Elísios com a sua perspetiva dramática até à Place de l'Étoile, a Praça da Estrela.

E a continuação pela outra margem até à ponte de Neuilly e mais além, passando junto ao Bois de Boulogne.

uma grande floresta fora da cidade que mais tarde foi transformada num parque público por Napoleão III.

O objetivo era transformar toda a natureza do projeto do Jardim das Tulherias de estático para dinâmico.

Com um impulso do eixo gerado dentro do jardim, estendido para fora pela avenida.

Hoje considerada a avenida mais bonita do mundo.

O nome Champs-Élysées é francês para Campos Elísios, o lugar para heróis mortos na mitologia grega.

Em 1660, as muralhas no norte de Paris, que se estendiam da Bastilha até ao atual local de La Madeleine, foram demolidas.

E no seu lugar, fizeram-se largas ruas arborizadas com dois arcos triunfais a marcar as antigas entradas da cidade.

Estas ruas arborizadas ficaram conhecidas como boulevards, um termo que...

Originalmente significava paliçada, uma forma medieval de defesa usada antes do emprego de muros reais.

Mas depois de estas ruas terem sido feitas, o termo 'boulevard' foi mantido.

E hoje a palavra significa simplesmente uma ampla avenida arborizada.

Em 1775, o vasto espaço entre o Jardim das Tulherias e a Avenida dos Campos Elísios

foi transformado numa nova praça chamada Praça Luís XV com uma estátua dele no centro.

Em contraste com as praças renascentistas anteriores que vimos, esta praça foi planeada como um espaço aberto, não contido pela arquitetura como nas praças anteriores,

mas contido pela natureza.

A praça reforçou o eixo entre as Tulherias e os Campos Elísios

e criou um novo eixo norte-sul entre a posterior igreja de La Madeleine e o Palácio Bourbon do outro lado do rio.

Para reforçar este eixo, Jacques-Ange Gabriel, o arquiteto da praça, construiu dois edifícios idênticos em cada lado do eixo.

A estátua de Luís XV foi demolida durante a Revolução, e o seu filho, Luís XVI, foi para a guilhotina a 21 de janeiro de 1793, no canto da praça do seu pai.

Depois renomeada Praça da Revolução.

Após o Reino do Terror, um período da Revolução Francesa onde ocorreram inúmeras execuções públicas nesta praça, foi renomeada Praça da Concórdia.

O enorme obelisco no centro foi trazido do Templo de Luxor, no Egito, e erguido em 1836.

A base do obelisco foi adornada com entalhes dourados que contam o grande feito de transportar o obelisco do Egito e erguê-lo no centro da Praça.

As duas fontes propostas no plano original foram adicionadas em 1854 em cada lado do obelisco, intersetando o eixo da praça.

O Arco do Triunfo, situado no centro da Praça da Estrela, foi originalmente proposto por Napoleão Bonaparte em 1806 após a sua vitória em Austerlitz.

Na Roma antiga, os arcos triunfais eram construídos para o imperador passar quando vencia uma batalha.

Então, novamente, monarcas europeus como Napoleão, vendo-se como imperadores romanos,

César Augusto, o primeiro imperador romano, gabava-se de ter deixado em mármore a cidade que recebeu em tijolo.

Referindo-se ao facto de ter demolido tantos edifícios de tijolo em Roma e os ter reconstruído em mármore.

E em 1842, o sobrinho de Napoleão Bonaparte, Napoleão III, escreveu: 'Quero ser um segundo Augusto porque Augusto fez de Roma uma cidade de mármore.'

E de 1850 a 1870, ele reconstruiu grande parte de Paris e deu à cidade a sua aparência atual.

Quando visita Paris, notará que a maioria dos edifícios são bonitos.

Construídos com um estilo romano clássico e têm um caráter muito especial, são todos construídos com uma pedra local conhecida como calcário luteciano.

Então, podem ver que o calcário luteciano tem uma espécie de tom bege, o que confere à cidade um caráter especial específico.

E também tem um tom semelhante ao travertino que os romanos usavam em Itália, então há também uma ligação com a Roma antiga ali mesmo.

Napoleão III, com a ajuda do seu prefeito, Barão Haussmann, fez um novo plano da cidade onde abriu dezenas de avenidas largas e longas que ligavam partes importantes da cidade.

Este plano de avenidas primárias retas espelhava o sistema de ruas em Roma criado 300 anos

anteriormente pelo Papa Sisto V, mas numa escala muito maior. A sua ambição era fazer de Paris não só a cidade mais encantadora que alguma vez existira,

mas também a mais encantadora que poderia existir. Este plano integra mais alguns locais importantes.

O Hôtel des Invalides, uma residência para soldados idosos e deficientes, cuja capela é agora um santuário para algumas das principais figuras militares de França.

Mais notavelmente, o túmulo de Napoleão Bonaparte.

O Campo de Marte, que foi usado como campo de desfiles pelo exército francês e acabou por se tornar o local da Torre Eiffel em 1889,

quando foi construída como peça central de uma exposição universal que comemorava o 100º aniversário da Revolução Francesa.

Outros edifícios da Exposição foram desmantelados, mas a Torre Eiffel foi preservada.

O plano de Napoleão III também incorporou o Panteão na colina de Sainte-Geneviève,

onde estão sepultadas as pessoas mais ilustres da história de França.

E o Palácio do Luxemburgo, uma residência real reabilitada para um edifício legislativo após a Revolução.

Mais duas muralhas foram construídas em torno de Paris nos séculos XVIII e XIX, mas ambas foram finalmente substituídas por boulevards.

Hoje, todos os edifícios modernos e arranha-céus em Paris estão concentrados no final do eixo dos Campos Elísios,

numa área chamada La Défense, longe do núcleo histórico.

Portanto, como podem ver, o design urbano pode levar décadas ou mesmo séculos para que um plano seja concluído.

Esta parte de Paris começou com o palácio e jardins de Catarina de Médici nos anos 1500 e desenvolveu-se por mais de 250 anos até à sua forma atual,

respeitando a herança do passado e contribuindo para a eventual realização de uma das mais magnificamente organizadas conquistas urbanas da história,

esta intersecção, a Praça da Concórdia.

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Vejo-vos muito em breve no próximo episódio. Obrigado por assistirem.

Maria Antonieta estava atrás daquele canto, a propósito.